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Agora, algumas boas notícias: depois de “The Night Manager” e “Tenet”, esta é a terceira e, esperançosamente, última vez que Elizabeth Debicki interpreta uma mulher frágil e glamourosa presa em um relacionamento abusivo. Não porque ela não pode fazer o trabalho. Pelo contrário, a Diana de Debicki continua exatamente de onde Emma Corrin parou. Este último aperfeiçoou aquele tímido olhar para cima conhecido em todo o mundo, mas Debicki sabiamente constrói sobre essa base. Ela acumula mais de 15 anos de agonia e solidão na graciosa curvatura de cisne de seu pescoço e costas; a miséria endureceu diante de seus olhos como o kohl que ela usa em ambas as linhas dos cílios. Durante a quinta temporada, Diana muitas vezes está sozinha em casa, vestindo-se para ir ao cinema com um namorado, ou indo a encontros clandestinos com repórteres de má reputação da BBC. Debicki realmente sobe quando distingue Diana diante do público – posando em photocalls com seu marido adúltero como sua futura rainha, sorrindo, acenando – daquela abandonada por todos que a conheciam.
A devastação emocional que Debicki transmite se intensifica quando não há diálogo ou parceiro de cena. Assim como Matt Smith (Príncipe Philip nas temporadas 1 e 2) e Vanessa Kirby (Princesa Margaret, temporadas 1 e 2), Debicki sabe que está interpretando um personagem mercurial com muita personalidade. Todos os três usam as experiências individuais de tormento físico e psicológico de seus personagens para criar um muro entre seus verdadeiros eus e todos os outros. Mas apenas Philip e Margaret estão seguros, já que há muito desistiram de lutar contra o sistema. Diana, como diz em entrevista a Martin Bashir (Prasanna Puwanarajah, caminhando na linha tênue entre o desonesto e o sincero), lutou até o fim.
A linda Lesley Manville é tragicamente subutilizada. Muito poucos atores gostam de seu ofício do jeito que ela faz. O retrato de Helena Bonham Carter da princesa Margaret foi fantástico, mas às vezes parecia frágil e de uma nota. Há uma ruptura profunda e duradoura em Margaret de Manville – depois de se divorciar do conde Snowdon, a princesa nunca se casou novamente e fumou até o esquecimento – mas também há uma autoconsciência e dignidade irônicas. Em nenhum lugar isso é mais aparente do que quando a princesa se reúne, em uma festa, com um idoso Peter Townsend (Timothy Dalton, atuando mais aqui do que no resto de sua carreira). Que o episódio gire entre a alegria fugaz que Margaret sente, dançando nos braços do homem que ela havia prometido, bebendo e rindo com ele, e o incêndio de 1992 que danificou o Castelo de Windsor, poderia facilmente se transformar em simbolismo preguiçoso. Margaret, no entanto, oferece à irmã um monólogo mordaz, entrando um pouco bêbado em uma sala, bebendo com firmeza na mão, repreendendo a autopiedade de Elizabeth e perguntando se ela pode admitir que destruiu os sonhos de sua única irmã. Manville e Staunton são colaboradores frequentes de Mike Leigh, então eu esperava que um pouco dessa química intensa tivesse a chance de se firmar e florescer. Infelizmente, como tenho certeza que a própria Margaret concordaria, não há Margaret suficiente em ‘The Crown’.
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