‘The Crown’ finalmente perdeu o brilho na 5ª temporada

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Bem-vindo ao Previously On, uma coluna que lhe dá uma espiada na TV mais recente. Nesta edição, Valerie Ettenhofer retorna à 5ª temporada de The Crown.

“A coroa não é particularmente monarquista. Na verdade, é bastante crítico em relação à família real. Não consigo contar quantas vezes já disse algo assim, tanto antes da morte da rainha Elizabeth II neste outono quanto depois. É um fato sobre o qual os fãs da série de Peter Morgan costumam falar, porque, apesar de sua reputação como um caso pró-real, o programa lançou há muito tempo um olhar totalmente cativante e profundamente cético sobre o fenômeno infernal da monarquia britânica. Agora, com a quinta temporada do programa, não tenho certeza se esse fato ainda é verdade. Igualmente frustrante, não tenho certeza se a série – que em sua versão mais recente é bem projetada, mas estranhamente focada – ainda é ótima.

A coroaA quinta temporada de segue a família real nos anos 90, a era do divórcio de Diana (Elizabeth Debicki) e Charles (Dominic West, que não se parece em nada com seu personagem), o livro revelador de Andrew Morton e o escândalo sexual por telefone cafona melhor conhecida como Tampongate. E enquanto todos esses destaques apresentam o ex-príncipe e a princesa de Gales, a série divide seu tempo entre duas gerações da realeza, embora os mais velhos tenham pouco para comparar. Embora Imelda Staunton seja mais adequada para a rainha Elizabeth do que Olivia Colman, e Jonathan Pryce se sinta um bom candidato para o príncipe Philip, nenhuma de suas histórias – sobre iates, televisões, condução de carruagens e um caso emocional que pode ou não realmente aconteceram – vale a pena desviar a atenção do jovem casal.

De fato, é claro que esta temporada, no geral, tem um problema com suas perspectivas. A quarta temporada terminou com Diana de Emma Corrin essencialmente herdando o papel de protagonista, e então ela está infeliz, lutando contra uma intensa doença mental e um casamento com um homem abertamente cruel. Nesta temporada, a história da família real parece que um capítulo foi arrancado. Debicki parece e soa como o ex-realeza em um grau desconcertante, e sua opinião sobre a princesa está perfeitamente bem. Mas muitas vezes ela é relegada ao segundo plano de enredos que não parecem mais interessados ​​em torná-la particularmente agradável – até mesmo central –. Não é que ela não seja mais uma personagem agradável, mas a câmera e os roteiros a mantêm afastada, resultando em uma visão estranhamente fria de uma figura amada da vida real.

Pior ainda, A coroa toma sua liberdade mais imperdoável ainda nesta temporada, quando ele se inclina para trás para tornar o futuro rei, Charles, simpático. Devemos acreditar que o mesmo homem que vimos furioso com a popularidade de sua esposa e zombando de sua seriedade na última temporada, o tempo todo mantendo um caso extremamente óbvio e deixando seus olhos escaparem de seus pedidos de ajuda, é agora um cara moderno e moderno que trabalha duro por seu país e sua família. Há, e não é exagero, um episódio que termina com ele dançando com um grupo de jovens carentes, com cartões de encerramento comemorando suas décadas de filantropia. Independentemente de quão realista ou fictício seja qualquer um dos retratos de Charles, esta é uma reviravolta flagrantemente óbvia que simplesmente não faz sentido quando comparada a qualquer coisa que a série nos contou até agora.

A coroaA ideologia curiosamente castigada infelizmente também atinge seus roteiros. O programa já foi um dos mais habilmente escritos na televisão, empregando símbolos e ritmos narrativos sutis que às vezes lembravam Mad Men em sua execução especializada. Agora ele tem momentos fugazes de percepção, mas suas mensagens costumam ser transmitidas com toda a sutileza de um martelo. “Às vezes, essas coisas velhas custam muito para consertar”, diz Charles sobre o iate de Elizabeth no primeiro episódio, mas ele está realmente falando sobre a própria monarca, entendeu? A tendência da série para seções transversais torna-se cada vez mais proeminente à medida que a série avança, como quando a entrevista de Diana é comparada à história de origem inovadora por trás de Guy Fawkes Day. Às vezes, o uso de flashbacks significa que a série anseia por retornar a um passado mais distante, quando sua história tinha uma base mais forte para construir. Há também muitas, muitas observações espúrias sobre o trabalho árduo de Elizabeth e Charles.

A coroaA queda de qualidade é tão notável porque era muito bom, para começar, mas mesmo em sua forma mais ridícula, ainda tem muito a oferecer. Stanton é uma grande adição ao elenco, e Lesley Manville, como a irmã de Elizabeth, Margaret, é capaz de enfiar a agulha sem esforço em uma das histórias mais duradouras e emocionais do show. Um episódio que começa com um momento particularmente violento da história é tão brutal quanto A coroa nunca foi e prova que ele ainda é bom em nos mostrar como são os verdadeiros riscos, mesmo que ele frequentemente retorne às façanhas cada vez mais mundanas dos anciãos da família. A série também continua a ter uma visão bastante perspicaz da psicologia de seus personagens, pois vemos um jovem príncipe William (Senan West) envelhecer ao testemunhar conflitos emocionais e guerras frias entre os membros de sua família.

A narrativa histórica de Morgan está se aproximando cada vez mais dos tempos modernos e, aparentemente, está prestes a se aposentar após sua sexta temporada. Embora seja lamentável que A coroa perdeu tanto brilho tão tarde em sua execução, especialmente quando se trata de sua distorção bizarra dos personagens e perspectivas que já conhecemos, o show ainda tem uma chance de se redimir. Ele certamente tem o elenco para fazer isso acontecer. Nesse ínterim, assistir à outrora fantástica série fracassada é tão embaraçoso quanto assistir a rainha Elizabeth tentando mudar de canal em sua TV a cabo.

A coroa A 5ª temporada está atualmente disponível para transmissão na Netflix. Assista ao trailer da temporada aqui.

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Valerie Ettenhofer é uma escritora freelancer baseada em Los Angeles, entusiasta de televisão e entusiasta de macarrão com queijo. Como colaboradora sênior do Film School Rejects, ela cobre a televisão por meio de críticas regulares e sua coluna recorrente, Episodes. Ela também é membro votante dos ramos de televisão e documentário da Critics Choice Association. Twitter: @aandeandval (Ela Ela)