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David O. Russell fez uma série de filmes nítidos na virada dos anos 2010. O lutador, O lado bom das coisase Trapaça consecutivas trouxe a Russell mais de uma dúzia de indicações ao prêmio, incluindo cinco indicações ao Oscar, e conquistou várias vitórias (mas nenhum Oscar). Então vieram os anos de 2015 Alegria, que, embora tenha recebido uma indicação ao Globo de Ouro, foi criticado pela maioria das roupas como uma bagunça equivocada. Russell se aposentou e não dirigiu um filme por sete anos.
Entra amesterdão. Um drama histórico de farsa e mistério, o filme apresenta um elenco repleto de estrelas por excelência de Russell. O casal estrela é Christian Bale e John David Washington, veteranos da Primeira Guerra Mundial que se envolvem em uma trama misteriosa quando outro veterinário morre misteriosamente e eles são solicitados a investigar pela filha da vítima (Taylor Swift). Para além dos nomes já referidos, este filme conta com os vários talentos de Chris Rock, Michael Shannon, Rami Malek, Mike Myers, Anya Taylor-Joy, Margot Robbie e Robert De Niro. Há ainda mais estrelas aqui, mas devemos continuar?
Os atores geralmente gostam de trabalhar com Russell (ignorando sua história de abuso no set contra alguns de seus atores) por causa de seu foco em deixar os atores brilharem. amesterdão é certamente uma vitrine dos talentos de seu enorme conjunto, permitindo que os atores prosperem em cenas que atendem aos seus pontos fortes e dando a todos um pouco de decoração para mastigar.
Isso faz parte do problema estrutural da amesterdão. Mais uma coleção de cenas (todas com bastante cenário para mastigar) do que um filme dramaticamente satisfatório, amesterdão pretende ser parte da bola de parafuso dos anos 30, parte do caos de Tarantino e parte da ironia dos irmãos Coen. Enquanto as influências acima mencionadas usam o caos controlado para gerar alegria e riso, mantendo uma rédea curta para proporcionar satisfação dramática, amesterdão sugere que Russell perdeu o controle de suas tendências de contar histórias, continuando a tendência de Alegria. Ele pode ter perdido a capacidade de canalizar suas ideias em algo perceptível e estimulante.
amesterdão apresenta a ideia de amor e liberdade de expressão como valores a serem valorizados e apreciados. Comentando levemente as tendências raciais e protofascistas conforme se passa na América pré-Segunda Guerra Mundial, o filme tenta ridicularizar as tendências dos poderosos e seu desejo de manter o poder. O filme pega o que era potencialmente um evento do mundo real e comenta sobre a natureza tola e complicada do enredo, contando com a narração desajeitada de Bale narrando os temas do filme em uma espécie de sotaque do Brooklyn.
Pode parecer oblíquo sem o benefício dos spoilers, mas desmente o problema central do filme. Russell se perde ao longo do rio de sua narrativa caótica e, quando o filme está na metade, nós, como público, estamos perdidos com tudo o que vimos – apesar de todas as adoráveis pessoas famosas que se deleitam com seu charme e fama. De repente chegamos a uma conclusão que quer se apresentar como um embate dramático entre valores, mas sem que esses valores sejam construídos de forma satisfatória, amesterdão trava em um acabamento aleatório.
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